Recado (或被称为 Recado Bossa Nova) 这首曲子是由巴西作曲家 Djalma Ferrerira 所创作的。曲子明显受到古典音乐浪漫乐派的影响，正如巴西早期的许多音乐作品一样。这首歌或许不像 Jobim 的曲子那么的脍炙人口，但也是受到为数不少的爵士音乐家所青睐，被大量的演奏并收录于专辑之内。
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庄智渊 Eric Chuang - 陶笛 & 吉他
作曲者 Djalma Ferrerira
In Your Own Sweet Way 是爵士钢琴手 Dave Brubeck 众多作品中最有名的曲子。这首歌曲本身算是复杂，在和弦进行与调性转换上都对演奏者提供了相当的挑战性。此外，这首曲子有非常多不同的版本差别，在曲式、和弦进行、甚至是旋律上都存在相当程度的差异。造成这些差异的主因，是由于当初原创者 Dave Brubeck 录制这首歌之后不久，著名小号手 Miles Davis 也多次录制这首曲子，并且在上述之处做了不小的更动。再加上 Miles Davis 的这些专辑后来都成为了经典名盘，因此 Miles 的版本反而更为后世的音乐家所熟悉。综观现今所有的 In Your Own Sweet Way 各种版本，会发现大家或多或少都会参考 Miles 的版本变化，反而很少人会完全遵照原始的 Dave Brubeck 版本来演奏了。
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作曲者 Dave Brubeck
如果你是一位爵士乐迷，你不见得一定听过 Tadd Dameron 这个人，但你应该会很熟悉他的作品。Tadd Dameron 是一位爵士钢琴手，同时也是爵士作曲家与编曲家。他创作过不少经典的爵士曲，包括这首 Lady Bird。这首歌曲以 Bebop 的角度来说并不复杂，毕竟是 1939 年的作品了。然而，它简单好听，深受广大爵士乐手与乐迷的喜爱，出现在许多经典唱片中，被无数的大师演奏过。
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作曲者 Tadd Dameron
1956年6月26日，年仅25岁的乐坛新星小号手 Clifford Brown 因车祸去世，震惊了整个爵士乐界。同时身为好友与同事的萨克斯手 Benny Golson 创作了 I Remember Clifford 这首曲子来缅怀自己的老友。Benny Golson 的作曲功力，在爵士乐圈内算是数一数二的，这首曲子当然也是上上之作。曲子结构打破了一般爵士经典曲的对称结构，并且以重复的句型来堆砌情感上的张力，真的是一首充满感情的作品，也是我个人相当喜爱的一首歌。
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作曲者 Benny Golson
Ceora 是爵士小号手 Lee Morgan 创作中相当出名的一个作品。它采用了 Bossa Nova 的风格节奏，搭配上各种爵士曲最常使用的 II-V-I 进行，成为了一首非常适合用来即兴演奏的曲子。值得一提的是，这首歌曲的旋律充满了各种半音趋近与经过音的润饰手法，再加上许多大音程的跳耀，非常适合拿来练习技巧。更重要的是，这个旋律真的是优美又好听啊！
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作曲者 Lee Morgan
萨克斯大师 Sonny Rollins 于 1956 年录制新专辑的时候，好友 John Coltrane 特地来录音室探班，于是众人提议安排一首歌曲让两位大师一起吹奏，相互竞技，应该会很精彩。由于两位萨克斯大师的主要乐器都是 Tenor Sax，于是将这首歌取名为 Tenor Madness。这首曲子在曲式上是一首 12 小节的爵士蓝调，旋律由少数几个动机 (motives) 所组成，借由当中一个音符的半音变化，巧妙的暗示出背景和声的改变，是认识爵士即兴演奏理论非常好的学习范本，也因此成为我个人在教授吉他学生时的固定曲目之一。
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作曲者 Sonny Rollins
Up Jumped Spring 是爵士小号手 Freddie Hubbard 在 1962 年的作品。这首华尔滋在传统的和弦进行基础上，加入了一些近代的和声手法与声响，再配合上好听的旋律，使得这首曲子成为 Jam Session 上最常被演奏的爵士华尔滋曲目之一。 附带一提，现代爵士乐手喜欢在华尔滋的曲子上演奏 2 over 3 甚至是 4 over 3 的乐句(正如我音乐中吹奏的那样)，让原本 3/4 的歌曲产生一种转换成 2/4 拍的错觉，借以增添节奏上的变化与趣味。
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作曲者 Freddie Hubbard
这首曲子的作曲者 Clifford Brown 是一位充满天赋但却英年早逝的爵士小号手，年仅 25 岁就死于一场车祸，留下四年左右的珍贵录音与些许创作，而这首 Sandu 正是里面相当著名的一首作品。这首歌是一首标准的 12 小节爵士蓝调，它的曲子结构基本上与传统 12 小节蓝调相同，差别是爵士蓝调将里面许多细节换上”爵士化”的和弦进行，说穿了就是在 I、IV、V 的和弦基础上插入了一堆 II-V-I 进行，这也正是 Bebop 的精髓所在。
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作曲者 Clifford Brown
身为经典爵士乐团 Modern Jazz Quartet 的钢琴手与音乐总监，John Lewis 在 1954 年创作了 Django 这首曲子，借此致敬一年前刚去世的吉普赛爵士吉他大师 Django Reinhardt。自此之后，这首歌便受到广大听众的喜爱，也成为 MJQ 每一场演出必演的代表作。这首曲子从曲式上来说，相当的特别。开头 20 小节的主旋律听起来颇为感伤，有如悲歌一般。但紧接着的 Solo 段落却是一个 32 小节循环，相对轻快且带有蓝调风味的和弦进行，最后再回到悲歌般的主旋律做为结尾。这样的架构编排赋予整个作品一种古典音乐『乐章』的感觉，而这种古典音乐元素也正是 MJQ 的特色之一。
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作曲者 John Lewis
Chega de Saudade 这首歌曲是由 Bossa Nova 之父 Antônio Carlos Jobim 所写的，原本是葡萄牙文歌词，后来的英文版本曲名则改为 No More Blues。这首曲子的曲式相对比较复杂，长度长达 68 小节，分成前后两段：前半是小调的曲调，后半转至平行大调上。像这样小调转平行大调的形式，其实常见于古典音乐浪漫乐派的作品之中，带给听众一种由暗转明，豁然开朗的感觉。像这些古典音乐的元素，深深的影响了早期的巴西民俗音乐 Choro，也影响了后来的 Bossa Nova。
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作曲者 Antônio Carlos Jobim
Dolphin Dance 这首歌曲虽然速度不快且听起来十分顺耳，但是对于即兴演奏者来说却是有一定的难度与挑战性。由现代爵士键盘大师 Herbie Hancock 所创作，这首曲子在和声上运用了许多近代复杂的和声结构，此外在调性上也刻意弄得模模糊糊。然而有趣的是，这首曲子并没有因为上述的那些复杂音乐理论的使用而变得艰涩难懂，反而听起来意外的平顺好听。我个人认为这除了要归功于大师的功力深厚之外，在主旋律上不断重复出现的那个４个音符的”动机”(Motive)以及其发展，让整个作品听起来变得非常顺畅合理，即便每次这个动机的出现往往都落在不同的和声与调性之上。
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作曲者 Herbie Hancock
A Night in Tunisia 是爵士小号大师 Dizzy Gillespie 早期的作品，也是他最为出名的代表作之一。这首曲子完美的融合咆哮与拉丁乐风，充满了 Gillespie 的个人风格色彩。曲子Ａ段的 Bass Line 算是这首歌最大的特色，这种顽固低音(Ostinato)形式的 Bass Line 虽然常见于现代音乐，但是在当年以 Walking Bass Line 为主的爵士音乐当中，算是非常创新。此外，由曲式上来说，这首歌的那个以分解和弦旋律所构成的 Interlude，也是非常的有特色。
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作曲者 Dizzy Gillespie
Falling Grace 这首曲子是由贝斯手 Steve Swallow 为了铁琴手 Gary Burton 在 1966 年发行的专辑 The Time Machine 所创作的。说实话，这首歌对于一般的爵士听众来说，并不是非常的普及。然而，它也是拥有一小群非常热爱它的铁粉，我当然也是其中之一。当我数十年前还在 Berklee College of Music 就读的时候，学校里就有一小票学生(大多是吉他手)特别喜欢弹这首曲子。我觉得这是因为这首歌曲的和声与调性变化非常的与众不同，虽然都是常见的 II-V-I 进行，但是因为它排列的不对称，再加上和声转位，使得在它上面做即兴演奏很具挑战性，是非常好的练习。此外，它的风格是属于那种比较 ECM 乐风，等长八分音符的节奏，听起来很有现代感，对于当时整天在练习传统 Swing 或拉丁节奏的学生来说，感觉很新鲜。但我觉得最重要的原因是，这首曲子本身真的是好听啊！
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作曲者 Steve Swallow
这首曲子是由 Don Redman 在1929年时所创作的，算是一首年代比较久远的歌曲。旋律本身带有非常浓厚的蓝调风味，再加上 12/8 律动的感觉，让曲子韵味十足，是我个人最喜爱的曲子之一。值得一提的是，这首歌曲虽然听起来非常蓝调，但是它的曲式与和弦进行却跟一般的蓝调歌曲有相当大的差异。它的曲式是属于爵士经典曲常见的 AABA 形式。Ａ段虽然跟一般的蓝调歌曲一样充满了属七和弦，但不是蓝调 I、IV、V 的排列，而是偏向爵士的五度圈形式排列。Ｂ段的部分就更爵士化了，基本上都是 II-V-I 进行。由于上述原因，在这首歌曲上做即兴演奏就会变得很有趣，因为演奏者可以随兴穿梭于蓝调的乐句(使用歌曲调性的蓝调音阶)与爵士的乐句(描绘当下的和弦进行声响)之间，让即兴旋律的声响变化更为丰富。
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作曲者 Don Redman
Nica's Dream 这首曲子算是爵士钢琴手 Horace Silver 诸多作品中最出名的一首。曲子是献给一位长期资助爵士音乐发展与爵士音乐家的英国女士 Pannonica de Koenigswarter (昵称 Nica)。这首歌曲有着轻快的拉丁节奏夹杂着充满律动感的 Swing 桥段，让音乐充满了变化与新鲜感。我觉得这首曲子最特别的地方是大量使用了 Minor Major 7th 这种和弦，一个常见的小和弦却配上一个大七度，产生一种特别的声响效果。其实 Minor Major 7th 这种和弦在爵士音乐中并不算罕见，但是大多当作经过和弦来使用，并不会持续太久。像这首歌曲的使用法，就算以爵士乐的角度来说，也算是相当特别的！
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作曲者 Horace Silver
说实话，我对于 Cedar Walton 这位爵士钢琴手并没有太多的认识，听过的专辑也大多是他在 Arthur Blakey 的 The Jazz Messengers 里当 sideman 时的录音。不过，Cedar Walton 所写的这首曲子 Bolivia 倒是深得我心，第一次听到便爱上了它。这首曲子成功的融合各种风格节奏，有固定低音(basso ostinato)，也有一小段的 Bossa Nova，当然也有 Swing 的节奏。『固定低音』简单来说，就是固定重复的 bass line pattern 不断循环，这种伴奏方式常见于现代摇滚乐或流行音乐，但是在传统爵士中是比较少见的。此外，在和声上，曲子的Ａ段持续只有一个 G7 和弦，因为是属七和弦这种不稳定的声响，因此即兴演奏者可以在上面自由的使用各种不同的技巧来演奏，就算声响极度的不和谐也会觉得相对合理。至于Ｂ段就是标准的 Bebop 和弦进行了，和弦与调性都随着音乐飞快的转换。节奏风格的转变与和声上的明显对比，让这首歌无论在演奏或聆听时都充满了乐趣。
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作曲者 Cedar Walton
除了 Bill Evans 之外，Thelonious Monk 也是对我影响不小的一位爵士钢琴大师。Monk 的演奏与创作风格与 Bill Evans 迥然不同，音乐上充满了各种不谐和与刺激的声响，给人一种不按牌理出牌的惊奇感受。他的创作 ‘Round Midnight 是一首非常受到欢迎的慢板爵士标准曲。虽然是一首抒情的爵士歌曲，但是它的和弦进行与旋律一样带有浓厚的 Monk 个人色彩，显得非常特立独行。
在我的演奏视频当中，吉他的即兴段落与之后回到主旋律的桥段，我选择了使用 Double-time Feel 的技巧来让整首慢歌多一点变化。Double-time Feel 简单来说就是将歌曲的速度提升一倍，同时也将每个和弦持续的长度扩张一倍，造成一种感觉上歌曲快了一倍，但是段落长度其实跟原本的段落是一模一样的效果。这种技巧常被使用在演奏慢板的爵士歌曲上，可以让慢歌也变得轻快起来。
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作曲者 Thelonious Monk
前阵子演奏了不少爵士管乐大师的作品，现在来换换口味，找一些爵士钢琴大师的创作来玩玩看。说到爵士钢琴大师，第一位想到的就是 Bill Evans。这位大师奠定了现代爵士钢琴的走向，将许多近代古典音乐印象派的和声观念应用到爵士乐演奏上，影响了后来无数的爵士乐手。Evans 的钢琴演奏并不像 Art Tatum 或 Oscar Peterson 那般绚烂夺目，但他内省式的演奏风格与丰富的和声技巧，赋予了钢琴另一种更深层的面貌。
我还记得我大学时所买的第一张 Bill Evans 专辑是 Waltz for Debby。这是一张非常有名的现场演奏专辑，里面的乐手组合是最经典的 Bass 手 Scott LaFaro 与鼓手 Paul Motian 三重奏组合。当时就爱上了里面的专辑同名歌曲 Waltz for Debby。这首歌曲是 Bill Evans 为他的侄女 Debby Evans 所创作的。歌曲本身并不是很复杂，和弦进行也大多是常见的五度圈 II-V-I 进行，然而 Bill Evans 将和声做了巧妙的转位编排，让和声衔接变得更为顺畅。除此之外，更将两个 A段相同的旋律与合声，做了不一样的转位编排，所以听起来更为有趣。这些做法，都是传统的爵士编曲较少听到的，也赋予歌曲另一种古典音乐的美感。值得一提的是，这首歌虽名为 Waltz，但是除了开头的主旋律是真的 3/4拍 华尔滋之外，一旦进入到即兴演奏的段落时，就会转变成一般的 4/4拍 Swing 节奏，相当有趣。虽然我也听过有从头到尾都维持 3/4 的演奏版本，但是至少 Bill Evans 本人都是这样演奏的。有兴趣的朋友可以稍微注意一下拍子转换的那一刹那，听起来其实非常流畅喔！
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作曲者 Bill Evans
萨克斯手 Oliver Nelson 的 The Blues and the Abstract Truth 专辑，被后世誉为 60年代最重要的爵士录音之一，并获得众多乐评的一致最高评价，也是 Oliver Nelson 个人职业生涯的转泪点。专辑中的第一首曲子 Stolen Moments 更是经典中的经典，被无数的爵士乐手拿来演奏与录音。这首曲子本身其实并不复杂，16小节蓝调形式的主要结构，再搭配常见的 12小节小调蓝调的即兴段落，但是所呈现出来的效果就是出奇的好！这当然也归功于专辑中演奏乐手的功力，以及 Oliver Nelson 的优秀编曲能力。自这张专辑之后，Oliver Nelson 慢慢的由一位演奏者的身份转变成编曲与作曲家了。值得一提的是，在这首曲子当中 Oliver Nelson 的即兴演奏相当的有趣，里面充满了各种特别的 Patterns，包括著名的 Augmented Scale Licks 的使用，可说是学习爵士即兴演奏的宝库，有兴趣的朋友可以去听听看喔！
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作曲者 Oliver Nelson
一提到爵士萨克斯大师 Joe Henderson 的创作，第一个想到的就是 Recorda-Me 这首歌曲。这首曲子不但被许多爵士音乐家收录在自己的专辑当中，也是 Jam Session 上常被点到的曲目之一。Joe Henderson 其实在 15 岁的时候就写了这首歌曲，当初是设定成拉丁爵士的风格。后来当 Joe Henderson 在 1963 年要出他个人的首张专辑 Page One 的时候，刚好遇到 Bossa Nova 的热潮，于是就将这首歌改成 Bossa Nova 的风格。顺便说到，在同一张专辑的第一首歌也是 Jam Session 的热门曲目：Blue Bossa，又是 Bossa Nova 的风格(虽然是不太道地的美式 Bossa ...)。由此可见，在当时 Bossa Nova 真的是红极一时啊！
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作曲者 Joe Henderson
Four 这首曲子应该算是爵士小号大师迈尔士·戴维斯 Miles Davis 前期最有名的作品之一，它也早已成为咆哮乐 Bebop 的重要经典曲目。戴维斯被世人称为爵士乐最伟大的开拓者之一，他这一生主导了爵士乐的多次重大变革，因此自身的乐风也是相当多变的。值得一提的是，虽然官方说法是这首歌是由戴维斯所创作的，但是也流传著作者是另有其人的说法，甚至有人曾出面宣称自己才是真正的作者。姑且不论谁才是真正的作曲者，光是由争夺作者这件事来看，正好证明了这首曲子的重要性。
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作曲者 Miles Davis
据传当年约翰柯川 John Coltrane 听到另一位爵士萨克斯大师桑尼罗林斯 Sonny Rollins 在唱片上吹奏的一段乐句，感到有所启发，于是就用同样的句型创作了这首歌曲，取名为『Like Sonny』，意为：就像桑尼一样。
这首歌曲跟我上一个视频类似，旋律中带有大量的装饰音，是很好的技巧练习。此外，歌曲的调性也不段的转换，对于即兴演奏来说也是一种挑战。值得一提的是，虽然歌曲是正常的 4/4 拍，但是旋律却强烈的暗示『3拍＋3拍＋2拍』的节奏分配，这种节奏在许多民族音乐里相当常见，再加上旋律装饰音的特殊句型，使得歌曲产生一种异国风味，相当有趣。
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作曲者 John Coltrane
Sugar 这首曲子应该算是爵士萨克斯手 Stanley Turrentine 最出名的作品了！这首歌本身并不复杂，只有短短的16小节，但是非常的好听。曲子带有强烈的律动感以及淡淡的蓝调风味，难怪会受到众多的爵士乐手与乐迷的青睐。此外，旋律本身带有大量的装饰音，对于演奏者来说，也是一种好的技巧练习。
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作曲者 Stanley Turrentine
On Green Dolphin Street 是我个人相当喜欢演奏的一首爵士经典曲。虽然这首歌曲被创作在 1947 年，算是一首“老歌”，但是它有着非常现代的声响。歌曲的Ａ段因为和弦变动不大，有一种调式爵士(出现在 1959 年之后)的氛围，与Ｂ、Ｃ段的传统 II-V-I 和弦进行有着截然不同的声响，形成一种有趣的对比，所以演奏起来非常好玩。
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作曲者 Bronisław Kaper
Nat King Cole 的 The Christmas Song 是许多爵士乐迷心中最经典的圣诞歌曲，我也不例外！第一次听到这首歌，是在 Boston 求学时遇到圣诞节，所以就跑到唱片行寻找爵士圣诞专辑来应景。最后找到了 Nat King Cole 的圣诞专辑，专辑中当然有许多好听又耳熟能详的圣诞歌曲，但这首 The Christmas Song 无疑是最好听的一首。
最后让我借用一段歌词来祝福大家：
"And so I'm offering this simple phrase
To kids from one to ninety-two
Although it's been said many times, many ways
Merry Christmas to you！"
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作曲者 Mel Tormé
我一向都很喜欢 Adderly 兄弟俩(Cannonball & Nat)的作品，无论是创作或是演奏，都充满浓浓的蓝调风味，很对我的胃口。这次选择了弟弟 Nat Adderly 的作品 Work Song，并把主旋律分配给陶笛与吉他来演奏，借此来体现北美殖民时期黑奴工作歌独特的 Call & Response 形式。
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作曲者 Nathaniel Adderley
在爵士乐的领域中，最有名的迪士尼卡通配乐绝对是这首白雪公主电影主题曲 Someday My Prince Will Come。这首歌曲当初由 Miles Davis 以及 Bill Evans 等大师改编成爵士乐曲演奏后，因为效果极佳，便成为了标准的 Jazz Standards，并且被无数的爵士乐手拿来当作时常的演奏曲目之一。
相对于占绝大多数的4/4拍音乐，这首三拍子的爵士华尔滋显得比较特别。我个人喜欢 Jazz Waltz 这种轻快多变的感觉。
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作曲者 Frank Churchill
在艾灵顿公爵 Duke Ellington 众多的作品当中，Don't Get Around Much Anymore 是我最喜爱的一首歌曲。还记得是大学时代，第一次在电影上听到小哈里·康尼克 Harry Connick Jr. 唱这首歌，立刻就爱上了它。
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作曲者 Duke Ellington
爵士标准曲常有频繁的转调，例如 All The Things You Are 这首经典曲，一首歌里面一共包含了５段不同的调性，对于演奏者是一种考验。这次用陶笛与吉他来挑战这首歌，因为陶笛是Ｆ调的移调乐器，所以等于我一共要演奏１０个不同的调性，的确有点难度。此外我也尝试了让陶笛有真正的『独奏』的段落，也有陶笛与吉他同时即兴的部分，让音乐更有变化。
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作曲者 Jerome Kern
使用陶笛搭配古典吉他来诠释巴萨诺瓦风格的爵士经典曲 Summer Samba，真的还挺合适的。
轻柔舒适的音乐，非常适合在炎炎夏日聆听喔！
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作曲者 Marcos Valle
第一次用陶笛来挑战爵士大师查利·帕克的经典 Bebop 名曲 Anthropology，希望大家会喜欢～
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庄智渊 Eric Chuang - 陶笛 & 吉他
作曲者 Charlie Parker