@Alan Chu
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《血色天劫》（Blood Red Sky）直接叫「飛機上有吸血鬼」不就直白多了嗎？這部德語恐怖動作片，劇情描述一個看似體弱患病的年輕媽媽娜嘉 ( 培莉鮑麥斯特 飾演 )，準備帶著10歲的兒子搭機前往紐約尋找醫生。不料，卻遭遇一群喪心病狂的恐怖分子劫機，為了保護兒子多安危，她不
《手捲煙》其實這部電影在去年金馬的時候就看了，是去年唯一入圍最佳劇情長片的香港電影代表。 電影本身是氤氳慘淡的末世江湖輓歌。回歸前到回歸後，落魄英軍成了古惑仔，從被英女皇遺棄到成了中國香港的江湖淪落人，加上片中角色還有台灣勢力參一咖，表面是香港最擅長對味的黑
她可以算是華語影史最全能的電影工作者之一，能演能導能編還能寫歌詞。是金馬獎、香港金像獎的雙料影后，更是金馬獎史上入圍最多次演技獎項的紀錄保持人（九次最佳女主角，一次最佳女配角），並且拿了兩座影后一座女配，堪稱華語影壇梅莉史翠普（Meryl Streep）。 其他例如編劇
他從沒得過金曲歌王（就跟茱蒂丹契沒得過奧斯卡影后一樣）總覺得遺憾。但以華語流行音樂史來看，他的地位無可取代，優越圓熟的演唱技巧，細緻婉轉的裝飾音，音色醇美而典雅，是獨一無二的玉嗓歌王。 1977年發行首張個人專輯《我心生愛苗》而後在劉家昌、譚健常、劉亞文等人的打
《黑寡婦》（Black Widow）很好看！（可能也是太久沒在大銀幕看電影了）是《美國隊長2》那種等級的棒，也是接近前者的純正動作片風格，而且因為娜塔莎原本對特工身分，電影前面2/3很像在看《特務間諜》或是《神鬼認證》系列那種動作諜報片感覺，當然更可以說「龐德電影」（尤其
《第8夜》（The 8th Night）由金泰亨執導，李星民(李聖旻)、南多凜、朴解浚、金裕貞主演，以七件離奇命案為出發，講述在2500年前，有一個力量強大的邪魔，被佛祖將他的兩隻眼睛「赤紅之眼」與「漆黑之眼」給取走，分別放到西邊人煙罕至的遼闊沙漠與東邊高聳險峻的山嶺峭壁。到
《尋龍使者：拉雅》（Raya and the Last Dragon）劇情描述一個被神龍守護的人架空國度「神龍國」（Kumandra），某天被邪惡的莊魔（Druun）攻擊，神龍們集結僅存的法力結合成一枚龍珠，並將此龍珠託付神龍希蘇（Sisu），終於犧牲自己擊退莊魔。五百年後人類再度分裂爭奪，分為
最近又重看了《天水圍的日與夜》（The Way We Are），喜愛這部片的程度應該是每隔一陣子都會拿出來複習一下的那種，而且不管看幾次都會被感動，難怪會被譽為有史以來最佳香港電影之一。就像是許鞍華導演的所有作品一樣，有種創作者的真誠，不刻意雕琢，但是觀點明確，懂得取捨
1985年由洪金寶監製，元奎導演的《皇家師姐》（Yes, Madam!）可說是八十年代香港動作片類型的創新切成功的支線，它讓過往只有男性為主導的動作片角色，改由身手矯健、拳腳招式俐落的女演員擔任（又稱女打仔）。本片不僅找來當年首次登上大銀幕的楊紫瓊，另一位曾在少林寺習武的
就像是法國女星茱麗葉畢諾許說的「是枝導演的電影是人生體驗、是專心致志的探尋⋯」（出自《是枝裕和 再一次從這裡開始》時報出版）。是枝裕和導演這位曾經三度獲得日本金像獎最佳影片、最佳導演，並且榮獲坎城影展金棕櫚獎大獎的日本導演，其作品產量穩定且質精。無論是美好日
《王冠》應該是我看過水準最高的歷史影集之一了，非常好看！每個技術部門都出彩奪目，敘事節奏如行雲流水，就算不熟歷史也不會有阻礙，這就是優異的說故事能力，每一集都像是完整精緻的電視電影，很容易一集一集追下去（還好我有煞車），編導在每一集的不同事件鋪陳裡，逐一將
🎬《異形》（Alien）上映至今42週年（1979.5.25），對我來說，牠是影史最完美的怪物，自帶藝術感的身形線條、敏捷如鬼影般的動作肢體，那帶著潮濕冷硬的氣息，沒有一絲溫度，就像手術刀般精準鋒利，光是血液就足以侵蝕所有物品。本片一如科幻恐怖電影的基本法則，人性因為對於
《著魔》（Possession ，又譯：《魔鬼狂愛》），40週年（1981.5.25）。電影描述一個男子(山姆尼爾）打算辭去工作陪伴家人，來挽救岌岌可危的婚姻。但妻子安娜（伊莎貝艾珍妮）執意要求離婚，並陸續出現各種怪異舉止，丈夫起初懷疑妻子有外遇，雇用私家偵探調查，然而後來他竟發
《活屍大軍》（Army Of The Dead）「活屍題材」真的永遠都拍不膩，那種腐爛發臭、血漿四溢的恐怖畫面，在這幾十年的類型演進過程，已逐漸走入一種更智慧型的進化怪物風格，活屍首腦就像是《我是傳奇》一樣，是有思考能力怪物，現今的活屍電影早已非當年那種無意識的行屍走肉。
日本動畫電影《夏日大作戰》，當年看到是真的超級驚艷！導演超越前作《跳躍吧!時空少女》的奇幻格局，而更進階到把大家族的歷史傳統、網路虛擬世界、現代都會現象、美日軍事關係等全都交錯編織在一起，有日本擅長的溫馨趣味也有電玩世界精彩的對峙攻略，層次之豐富，手法之高超
《阿依達的救援行動》直接列入年度十大，烽火無情，天人交戰，電影如此逼近當代現實的議題性，令人不寒而慄。描述在「波士尼亞戰爭」時期，「雪布尼查」這個地區遭受到塞族共和國軍隊侵略攻打，數千名「雪布尼查」的難民逃到聯合國的安全管制區，女主角阿依達則是聯合國翻譯員
《火神的眼淚》以消防為題材的職人劇，簡單來說就是通俗流暢、技術精湛、俐落工整。也讓人深入瞭解這份職業的甘苦，除了第一集開場的火災救援，我們可以發現消防員的日常除了救火，還有一堆救難援助的工作要做（就是你打119就都是他們的事），工作高壓，瑣事繁雜。導演蔡銀娟過
《父親》（The Father）原本以為是親情小品，但其實既感人驚悚又懸疑推理，實在難以形容那種一幕幕跳耀式的敘事剪裁，讓觀者跟主角安東尼一樣陷入一種疑惑迷霧中的思緒混亂，認為如同他失智症的病況。電影本身縝密細膩，慢火細熬，難怪奧斯卡一舉入圍最佳影片等六項大獎。 電影
《聽見歌 再唱》認真要說，這部是我今年看過最好看的台灣電影，非常自然感人，幽默童趣，而且流暢舒服的不得了，比相似題材的《只要我長大》好十倍！導演楊智麟從紀錄片《唱歌吧》到本片，他對於「台灣原聲童聲合唱團」的故事題材的掌握早已熟稔的不得了。 沒有過往類似題材的